プロデューサーM.A/ラッパーMOTO ACCE(モトアクセ)によるセカンドアルバム"SECOND LINE"の発表。
前作"ICIN"に引き続き今回もM.Aの代名詞とも言えるレコードサンプリングを基調とした音作りは、常にクールで綿密に編み込まれていて、温かい音像の中に以前より艶感や響きの豊潤さが増しているように感じた。それは機材の変化や仕上げ(ミックス・マスタリング)の違いによる所が影響している様に思うが、尺八:NUMABARA、鍵盤:KUGE-SUNの生楽器も随所に使用されていて、至極ミニマルなトラックもあれば、和楽器が入って現行の和JAZZ HIP HOPてな感じに聴こえるものもあり、今作でもアップデートされたM.Aの世界観が楽しめる。
そして取り上げるべき要素として重要なのはアルバムの構成で、インスト曲とラップ曲が交互にやって来る。情景が湧き上がって来る様なシブいインストから、ブルージーなソロ曲やBONG BROSの面々が登場して来る感じは、M.Aが監督する京都の街のサントラを聴いてるような感覚で、そういう仕掛けもM.Aというラッパー/プロデューサーの人柄が表現されていて面白かった。
それからタイトルの"SECOND LINE"にはソロ2作目だとかいくつか意味が掛かってる気がするが、音楽の世界でのセカンドラインとはアメリカ南部ルイジアナ州ニューオーリンズ(NEW ORLEANS)で産まれた、ブラスバンドを伴う演奏スタイルで、シンコペーションしたグルーヴが最高なんですが、(⑧"GRIS GRIS〜オレンジの悪魔〜"はもろにセカンドラインのブラスバンドを使用したダンストラック！)どうやらこのニューオーリンズが裏のテーマになっていて、リリックやサンプルネタに散りばめられている。何を隠そう僕はニューオーリンズのFUNK辺りからドハマりしてアラン•トゥーサンやDr.ジョンやらミーターズ...etc...色んなニューオーリンズのレコードをM.Aと聴かせあってきた経緯があるから正直めちゃくちゃ嬉しかった。
でもなぜ南部のニューオーリンズに焦点を当てたのかを考察してみると、JAZZ発祥の街であったり、ほっこりとした音の質感にも通じるものが有るが、1番ピンと来た点はやはりシンコペーションしたビートのノリではないだろうか？ニューオーリンズのリズムには独特のシンコペーションがあって、50〜60年代にアメリカ南部のラジオがメキシコ湾からカリブ諸国までかろうじて届いていて、劣化した音をなんとか聞き取って我流に解釈され進化していったのがジャマイカのSKAやROCK STEADYになっていったと言う逸話もある。
少し脱線してしまったが、M.Aも緻密なシーケンスとシンコペーションさせたビートを用いて、プログラミング(打ち込み)なのに極めて生っぽいビートを編み出している。要するにニューオーリンズの音楽とM.Aのビートには親和性があったと言う事だと思っている。そんな遊び心とリアリズムが混在し、色んな国の音楽を煮込んで作るM.Aのガンボを是非ご賞味頂きたい。
文:P.E(BONG BROS)
Text:P.E (BONG BROS)
Translation: TM
Producer M.A/ Rapper MOTO ACCE Second album “SECOND LINE” has been announced.
Following the last project “ICIN”, sound making based on record sampling symbolic to M.A remains. Which, has always been cool and precisely woven, feels as if the gloss and richness of vibe inside the warm sound scape has increased. That I think could be due to the change of equipment and difference in the finishing(mix/mastering), but live instruments Shakuhachi: NUMABARA, Keybord: KUGE-SUN are also deliberately used. Having bare minimal tracks as well as ones sounding more of a current JAPANESE JAZZ HIPHOP feel with inclusion of Japanese traditional instruments, once again bringing M.A’s updated world view with this project for enjoyment.
And the important element of the album to be noted is the structure, with instrumentals and rap songs coming one after another. Scenery inducing Shibui(subtle tastefulness, without being flashy) instrumentals to bluesy solo songs, and appearance of members from BONG BROS gives out the feel of a soundtrack for Kyoto City directed by M.A. Such maneuvers were also interesting, expressing the character of the Rapper/Producer M.A.
Also, the title “SECOND LINE” probably has meanings like the 2nd solo project and many other. But, in music, second line is a playing style born in NEW ORLEANS, LUISIANA of Southern USA with a brass band where the syncopated grooves are amazing(⑧”GRIS GRIS ~Devil in Orange~” is a dance track with straight second line brass band!). Seems to be that this New Orleans is the hidden theme with references appearing in lyrics and sample sources throughout. To be honest, I got into it from FUNK and likes of New Orleans such as Allen Toussaint, Dr. John, The Meters, etc, showing New Orleans’ records to each other with M.A. So, I was definitely excited.
Still, thinking of the reason as to why the South that is New Orleans is being the focus; it being the city of origin for JAZZ, it’s comfy sound qualities also has connections, but what struck me the most is probably the groove of syncopated beats. Rhythm of New Orleans has its original syncopations. There is a theory stating 50’s ~ 60’s American Southern radios could barely reach the Mexican gulf and the Caribbeans. So, the attempts to figure out the deteriorated sounds, interpreting it in their own style evolved into the Jamaican SKA and ROCK STEADY.
Got bit sidetracked, but M.A also weaves an extremely live feeling beat despite it being a programming by use of precise sequence and syncopated beats. All in all, I believe there was a connection between New Orleans music and M.A’s beats. Such playfulness and realism co-existing, made by broiling music from various countries, would highly recommend tasting the gumbo by M.A.
CD：¥2,500 / LP：¥3,500
2022.08.17 Release
1. C RE SCENT
2. オフダガフル
3. BASIN SWAMP
4. NOZARASHI
5. FROM A WHISPER TO A SCREAM
6. SAVAGE! feat. 小鉄 & ターキー
7. GOOD TIMES ROLL
8. GRIS GRIS ～オレンジの悪魔～
9. DOWN BY LAW feat. HYBRID BROTHERS
10. NO WE CAN' PT.II
11. The Devil Gives... feat. STINKY SCIZA
12. BLUES feat. BONG BROS
Produced by M.A (BONG BROS)
Keyboards by KUGE-SUN(A SEH ONE TONES, powerman) [Tr. 1, 2, 4, 7, 9]
尺八 by NUMABARA [Tr. 2, 5, 7, 8, 9]
篳篥 by DJ DAN [Tr. 11]
Produced by M.A (BONG BROS)
Keyboards by KUGE-SUN(A SEH ONE TONES, powerman) [Tr. 1, 2, 4, 7, 9]
Shakuhachi by NUMABARA [Tr. 2, 5, 7, 8, 9]
Hichiriki by DJ DAN [Tr. 11]
京都を拠点に活動するクルーBONG BROSのMC/BEAT MAKER。 MC= MOTOACCEとしてクルーやユニット(STINKY SCIZA / S.K.S. / FIRE STONE)、ソロでの活動を展開。 そしてBEAT MAKER = M.AとしてBONG BROSサウンドの核となり、RAWでMATな独自の音像を作り上げ、BONG BROS, STINKY SCIZAの作品の他、４枚のフルプロデュースアルバムをリリース。 アナログサウンドを追求した孤高のスタイラー。
MC/BEAT MAKER from crew based in Kyoto, BONG BROS. Active as solo MC=MOTOACCE as well as crew and units (STINKY SCIZA/S.K.S./FIRE STONE). And being the core of BONG BROS sounds as BEAT MAKER=M.A, builds raw and mat original sound scape releasing 4 full album projects for BONG BROS, STINKY SCIZA, etc. Lone styler on a dedicated pursuit for analog sounds.